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Decreto de Nueva Planta de la Audiencia del Principado de Cataluña (1716)

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:21:47 +0000

La victoria de Felipe V en la Guerra de Sucesión española (1701-1714) supuso la implantación en España de una nueva realidad política y administrativa. Las antiguas instituciones feudales fueron sustituídas por otras formas de gobierno centralistas cuyo objetivo era, en palabras de Felipe V, implantar «unas mismas leyes, usos, costumbres y tribunales […] abolir y derogar enteramente […] todos los fueros, privilegios, prácticas y costumbres…». La nueva realidad generalizaba a todo el territorio la legislación de Castilla. No osbtante, los territorios que apoyaron a Felipe en contra del Archiduque Carlos, las zonas vascas y Navarra, sí mantuvieron el régimen foral. La documentación aquí presentada se corresponde con el Decreto de Nueva Planta de la Audiencia del Principado de Cataluña.

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Correspondencia de Miguel José de Azanza con José de Mazarredo Salazar

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:21:04 +0000

Contiene cuatro cartas dirigidas por Mazarredo a Azanza: 1. Sobre traslado de Azanza de Cádiz a El Puerto [de Santa María], y consideraciones a propósito de la defensa de Cádiz frente a los ingleses (a bordo. 8 de julio de 1797). Finaliza con dos expresiones escritas en vascuence. 2. Sobre transporte e itinerarios del buque «El Monarca», cuya partida a América estaba prevista para el 20 de enero siguiente, criticando las instrucciones poco claras de la superioridad (Isla, 27 de diciembre de 1797). Acompaña copia de carta de José Mazarredo a José Justo Salcedo [y Arauco], al mando del buque «El Monarca», que inserta a su vez otra de «19 del corriente» de D. Juan Lángara [Ministro de Marina] a Mazarredo (Cádiz. 25 de diciembre de 1797). 3. Sobre evolución del tiempo meteorológico (Isla. 17 en la tarde [probablemente enero de 1798]). 4. Remite carta del Sr. Lángara [Ministro de Marina] para Azanza, adjunto que no se halla, y anuncia haber sido aprobados por la superioridad sus preparativos (Isla. 18 en la noche [probablemente enero de 1798]).

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Manifiesto que con incontables hechos prueba los grandes beneficios, que ha producido el establecimiento de la Real Compañía Guipuzcoana de Caracas

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:21:04 +0000

Manifiesto que con incontables hechos prueba los grandes beneficios, que ha producido el establecimiento de la Real Compañía Guipuzcoana de Caracas, y califica quan importante es su conservación al Estado, a la Real Hacienda, al bien público, y a los verdaderos interesses de la misma Provincia de Caracas.

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Acciones de la Real Compañía de la Habana

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:21:04 +0000

Dos acciones de la Real Compañía de la Habana, a nombre de D. Miguel Francisco de Zuaznabar. y Soroa, hijo de Miguel Antonio de Zuaznábar, director en corte de la Compañía Guipuzcoana de Caracas y accionista de la Compañía de La Habana

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Expediente relativo al nombramiento del cardenal Portocarrero, arzobispo de Toledo, como gobernador del reino en ausencia del Rey

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:20:58 +0000

Expediente relativo al nombramiento del cardenal Portocarrero, arzobispo de Toledo, como gobernador del reino en ausencia del Rey, tras el fallecimiento de Carlos II y hasta la llegada de Felipe V al trono español

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Expediente de pruebas para el ingreso a la orden de Santiago de José de Campillo y Cossío

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:20:58 +0000

Pruebas para la concesión del Título de Caballero de la Orden de Santiago de José del Campillo y de Cosío, natural de Allés, Comisario Ordenador de la Marina de España, Superintendente de la Fábrica de Bajeles de Cantabria

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Carlos III

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:20:22 +0000

Retrato del pintor de cámara Anton Rafael Mengs. Muestra los símbolos del poder. Es un retrato de estado, donde el soberano aparece como líder militar y depositario de la herencia de la Monarquía Hispánica. Goya heredará de este autor las formas de representar los retratos oficiales

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La familia de Felipe V

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:19:15 +0000

La obra de Van Loo muestra al rey Felipe V con su segunda esposa, Isabel Farnesio, que aparece en el centro de la composición. Junto a ellos, aparecen sus descendientes, el futuro Fernando VI (hijo de su primer matrimonio con María Luisa Gabriela de Saboya) y Carlos III, acompañados de sus esposas. Se observan actitudes contrastadas: el agotamiento de Felipe V frente a la plenitud de Isabel Farnesio, la elegancia de Fernando VI o la presencia del entonces rey de Nápoles, Carlos III. En el conjunto de la obra se excluye la profundidad psicológica de los retratados. La obra, además del valor genealógico que aporta, recuerda a la organización de pinturas de conversación holandesas en donde se muestra a la famiilia como institución pública. A nivel artístico, enmarca la evolución de la escuela francesa con la apoteosis del retrato colectivo y una concepción notoriamente más desarrollada que las pinturas anteriores de Rigaud, Mignard o Largillerre.

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La familia de Carlos IV

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:19:15 +0000

La familia de Carlos IV pertenece a una serie de retratos reales iniciada por Goya en 1799, en vísperas del Consulado de Napoleón, que prometía la pacificación de la tumultuosa década pasada. Goya colocó a los catorce personajes representados en un austero interior sin alfombras, decorando únicamente la pared del fondo. El cuadro se basa, como se ha afirmado frecuentemente, en Las Meninas de 1656. Las modificaciones que realiza el artista zaragozano se diferenciaron de los detalles velazqueños como la definición del espacio (nulo en esta obra) o la estrecha relación de los personajes de Velázquez en contraposición a las representaciones introspectivas de la familia de Carlos IV. En el centro del cuadro destaca la figura de la reina, vestida como las demás infantas con un brillante traje a la moda francesa, sobre el que ostenta la banda de la real orden de Damas Nobles fundada por ella misma en 1794. A ello se le debe añadir que imita la postura de la infanta, lo que varios historiadores consideraron como una sátira a la reina por su avanzada edad. Emergido de la penumbra aparece Fernando vestido con el color azul del principado de Asturias. Le coge por la cintura su hermano, Carlos María Isidro, curiosa actitud que podría interpretarse como una predisposición a suceder, llegado el caso, a Fernando, y que parece anunciar su intención en 1833 de reclamar el trono destinado a su sobrina Isabel, hecho que conduciría a las futuras guerras carlistas. La dama de perfil perdido representa a la futura esposa de Fernando, quien se piensa que sería Carolina de Sajonia-Weimar, hasta que en 1802 fue María Antonia de Nápoles. El rey Carlos IV aparece vestido con un traje de gala, toisón de oro, y bandas y placas de la orden de Carlos III, la napolitana San Genaro y las cuatro órdenes españolas (Santiago, Montesa, Calatrava y Alcántara).

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La batalla de Almansa

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:18:14 +0000

El recurso muestra la batalla que tuvo lugar en los campos de Almansa, el 25 de abril de 1707, con motivo del enfrentamiento entre Austrias y Borbones en el contexto de la Guerra de Sucesión (1701-1715), por la sucesión en la Corona de España. En este enfrentamiento las tropas de Felipe V derrotaron a las del Archiduque Carlos de Austria. La victoria de las tropas borbónicas no fue decisiva para la guerra, pero sí abrió las puertas del Reino de Valencia, que fue ocupado por el ejército borbónico. Este hecho supuso la pérdida de sus Fueros, al promulgar Felipe V en 1707 el Decreto de Nueva Planta

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