Cortesanos - History Lab

La familia de Felipe V

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:19:15 +0000

La obra de Van Loo muestra al rey Felipe V con su segunda esposa, Isabel Farnesio, que aparece en el centro de la composición. Junto a ellos, aparecen sus descendientes, el futuro Fernando VI (hijo de su primer matrimonio con María Luisa Gabriela de Saboya) y Carlos III, acompañados de sus esposas. Se observan actitudes contrastadas: el agotamiento de Felipe V frente a la plenitud de Isabel Farnesio, la elegancia de Fernando VI o la presencia del entonces rey de Nápoles, Carlos III. En el conjunto de la obra se excluye la profundidad psicológica de los retratados. La obra, además del valor genealógico que aporta, recuerda a la organización de pinturas de conversación holandesas en donde se muestra a la famiilia como institución pública. A nivel artístico, enmarca la evolución de la escuela francesa con la apoteosis del retrato colectivo y una concepción notoriamente más desarrollada que las pinturas anteriores de Rigaud, Mignard o Largillerre.

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La familia de Carlos IV

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:19:15 +0000

La familia de Carlos IV pertenece a una serie de retratos reales iniciada por Goya en 1799, en vísperas del Consulado de Napoleón, que prometía la pacificación de la tumultuosa década pasada. Goya colocó a los catorce personajes representados en un austero interior sin alfombras, decorando únicamente la pared del fondo. El cuadro se basa, como se ha afirmado frecuentemente, en Las Meninas de 1656. Las modificaciones que realiza el artista zaragozano se diferenciaron de los detalles velazqueños como la definición del espacio (nulo en esta obra) o la estrecha relación de los personajes de Velázquez en contraposición a las representaciones introspectivas de la familia de Carlos IV. En el centro del cuadro destaca la figura de la reina, vestida como las demás infantas con un brillante traje a la moda francesa, sobre el que ostenta la banda de la real orden de Damas Nobles fundada por ella misma en 1794. A ello se le debe añadir que imita la postura de la infanta, lo que varios historiadores consideraron como una sátira a la reina por su avanzada edad. Emergido de la penumbra aparece Fernando vestido con el color azul del principado de Asturias. Le coge por la cintura su hermano, Carlos María Isidro, curiosa actitud que podría interpretarse como una predisposición a suceder, llegado el caso, a Fernando, y que parece anunciar su intención en 1833 de reclamar el trono destinado a su sobrina Isabel, hecho que conduciría a las futuras guerras carlistas. La dama de perfil perdido representa a la futura esposa de Fernando, quien se piensa que sería Carolina de Sajonia-Weimar, hasta que en 1802 fue María Antonia de Nápoles. El rey Carlos IV aparece vestido con un traje de gala, toisón de oro, y bandas y placas de la orden de Carlos III, la napolitana San Genaro y las cuatro órdenes españolas (Santiago, Montesa, Calatrava y Alcántara).

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La Tela Real

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:18:19 +0000

Felipe IV y su círculo cortesano se encuentran cazando un jabalí en un claro del bosque en una de las prácticas cortesanas más comunes. El monarca aparece a lomos de un caballo en el centro de la composición llevando una lanza destinada a la actividad cinegética mientras es acompañado por el conde duque de Olivares y, probablemente, sus dos hermanos. La caza de jabalíes era una práctica cara además de tradicional que marcaba las ocasiones especiales donde, delimitado por una tela, el rey daba caza al animal. Esta pintura, realizada por Velázquez, tuvo como destino la Torre de la Parada. Esta imagen se convierte en un excelente recurso para aproximarse al ocio y las celebraciones festivas de la Corte en la Edad Moderna.

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