Majas - History Lab https://historylab.es/es/ Wed, 18 May 2022 08:10:07 +0000 es hourly 1 https://wordpress.org/?v=7.0.3 https://historylab.es/wp-content/uploads/2021/06/cropped-icono-historylab-32x32.jpg Majas - History Lab https://historylab.es/es/ 32 32 El juego de la pelota a pala https://historylab.es/es/el-juego-de-la-pelota-a-pala/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=el-juego-de-la-pelota-a-pala Tue, 12 Apr 2022 18:18:33 +0000 https://historylab.es/el-juego-de-la-pelota-a-pala/ Divertimento histórico con pelota que, posiblemente, supuso el antecesor de otro juego

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]]> Goya subrayó en la factura de entrega del cartón el elevado número de figuras incluidas, cada uno ocupando su posición exacta en el juego (delantero, central y zaguero), junto a veinticinco figuras más de distintas edades y actitudes. De origen francés, los juegos de pelota se extendieron por España con gran éxito en el País Vasco, donde ya entonces cada pueblo tenía su frontón. Goya representó el momento concreto de juego, cuando la pelota, en el suelo, ha alcanzado la chaza, lugar donde se detiene la pelota antes de que llegue a la raya señalada para ganar. El tapiz resultante colgaba en el comedor de los príncipes de Asturias (el futuro Carlos IV y María Luisa de Parma).

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]]> Muchachos jugando a soldados https://historylab.es/es/muchachos-jugando-a-soldados/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=muchachos-jugando-a-soldados Tue, 12 Apr 2022 18:18:33 +0000 https://historylab.es/muchachos-jugando-a-soldados/ Representación de un juego infantil realizado por Goya en el que los jóvenes aparecen en actitud de soldados

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]]> Este cartón para tapiz realizado por Goya muestra a unos niños jugando a ser soldados marchando con sus fusiles al hombro y tocando un tambor. La animación del soldadito principal, el aire marcial y el orgullo gracioso e infantil con el que se enfrenta al espectador constituyen uno de los más altos logros en la representación de la infancia de toda la obra de Goya. El tapiz resultante colgaba en el comedor de los príncipes de Asturias (el futuro Carlos IV y María Luisa de Parma).

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]]> Las lavanderas https://historylab.es/es/las-lavanderas/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=las-lavanderas Tue, 12 Apr 2022 18:18:33 +0000 https://historylab.es/las-lavanderas/ Un grupo de jóvenes mujeres, retratadas por Goya, descansan una vez han tendido unos ropajes a la espera de que se sequen

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]]> La obra de las lavanderas presentadas en la composición de Goya muestra uno de los oficios que ha permanecido intacto en la sociedad madrileña hasta bien avanzado el siglo XX. Son mujeres que lavan para la familia, pero también para personas de clase media y alta o para instituciones como hospitales o cuarteles. Era una profesión generalizada y con bajos ingresos, además de dura físicamente, ya que exige una posición encorvada y contacto permanente con el agua. Estos lavaderos fueron espacios de sociabilidad femenina donde se comparten alegrías, saberes, confidencias, bromas y risas. En 1790, un Real Decreto dirigido a este grupo les prohibía gritar y hacer gestos obscenos a los transeúntes, lo que lleva a preguntarse cuáles eran las conductas masculinas.

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]]> La boda https://historylab.es/es/la-boda/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=la-boda Tue, 12 Apr 2022 18:18:25 +0000 https://historylab.es/la-boda/ Representación de la realidad social en las primeras escenas conyugales de una pareja

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]]> La escena, retratada por Francisco de Goya, se desarrolla bajo un arco de un puente de piedra donde se presenta un cortejo nupcial ciertamente desigual. La joven decidida y bella va a casarse con un hombre gordo y feo, aunque rico. El padre de la novia, con una casaca ciertamente raída, sigue al cortejo con gesto complaciente. Las mozas, amigas de la novia, sonríen con maliciosa envidia y el cura parece reírse del padre, mientras que un joven de perfil, tal vez un pretendiente rechazado, mira el paso de la comitiva con gesto alterado. Así, presenta Goya los matrimonios de conveniencia tan denunciados por los ilustrados como en la comedia de Fernández de Moratín, «El sí de las niñas». El tapiz de este cartón estaba destinado a la decoración «de asuntos de cosas campestres y jocosas» del muro principal del despacho de Carlos IV, en la zona palaciega de San Lorenzo de El Escorial.

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]]> Baile a orillas del Manzanares https://historylab.es/es/baile-a-orillas-del-manzanares/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=baile-a-orillas-del-manzanares Tue, 12 Apr 2022 18:18:25 +0000 https://historylab.es/baile-a-orillas-del-manzanares/ Representación lúdica de la sociedad del siglo XVIII realizado por Goya

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]]> Cartón para tapiz realizado por Goya con la representación de una escena popular de majos y majas bailando unas seguidillas, baile popular de la región de Castilla la Nueva y de Madrid, menos movido que el fandango. La vista de las orillas del Manzanares refleja con fidelidad, en primer término, el área del puente de los Pontones, desde donde, según el pintor zaragozano, «a lo lejos se ve un poco Madrid por San Francisco». Además de este, se conservan otros dibujos de las orillas del Manzanares en el cuaderno italiano de Goya conservado en el Museo del Prado. El tapiz resultante de este cartón estaba destinado a colgar en uno de los paños de los muros laterales del comedor del futuro Carlos IV en el Palacio del Pardo de Madrid

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]]> La riña en el mesón del Gallo https://historylab.es/es/la-rina-en-el-meson-del-gallo/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=la-rina-en-el-meson-del-gallo Tue, 12 Apr 2022 18:18:25 +0000 https://historylab.es/la-rina-en-el-meson-del-gallo/ Representación de la realidad social mediante la recreación de un episodio de conflictividad entre arrieros y caleseros

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]]> Esta obra supone un boceto del cartón para tapiz titulado «Riña en la Venta Nueva» que pertenece a la segunda serie de los cartones realizada por Goya. Los asuntos plasmados en ella son de una naturaleza festiva reflejando así escenas de la vida cotidiana. El maestro zaragozano representa una disputa entre arrieros y caleseros a la puerta de la venta debido a las apuestas en el juego de cartas que aparecen sobre la mesa. La escena, de gran violencia, expresa cómo se comporta el ser humano, de modo irracional y agresivo cuando se trata de dinero. Goya ha cuidado las actitudes y los gestos de las figuras indicando el papel de cada personaje ya que, por ejemplo, los trajes revelan la procedencia o condición (el murciano de espaldas o el calesero andaluz) evidenciando el interés ilustrado por el análisis riguroso de la realidad

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]]> El quitasol https://historylab.es/es/el-quitasol/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=el-quitasol Tue, 12 Apr 2022 18:18:25 +0000 https://historylab.es/el-quitasol/ Escena lúdicofestiva de dos majos representados por Goya

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]]> La imagen representa uno de los cartones para tapices más destacados de la carrera artística del pintor Francisco de Goya. El motivo principal es una elegante joven a la que un majo protege del sol con una sombrilla o quitasol. Pudo tener como modelo la obra Vertumno y Pomona, del pintor francés Jean Ranc conservada en el Museo de Fabre (Montpellier), donde el pintor zaragozano transformó el asunto mitológico en una escena de la vida moderna. La vista, en perspectiva de abajo arriba y su formato, indica que estaba destinado a decorar una sobreventana. El tapiz resultante de este cartón colgaba en el comedor de los príncipes de Asturias (futuro Carlos IV y María Luisa de Parma)

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]]> La riña en la venta nueva https://historylab.es/es/la-rina-en-la-venta-nueva/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=la-rina-en-la-venta-nueva Tue, 12 Apr 2022 18:18:25 +0000 https://historylab.es/la-rina-en-la-venta-nueva/ Conflictividad social en torno a una venta en la España del siglo XVIII reflejada por Goya

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]]> Cartón para tapiz con la representación de una riña ante la que Goya define como Venta Nueva. Aunque sus muros están agrietados y la cruz que la corona, ladeada, proporciona con cierta ironía un sentido metafórico sobre la intemporalidad de la violencia humana. La venta se sitúa en una encrucijada de caminos, donde se reúnen personajes variados, caleseros y arrieros que por sus atuendos revelan su procedencia de distintas partes de España. Los oros y los bastos tirados sobre la mesa indican el motivo de la pelea en la que sus protagonistas emplean todas las armas posibles (piedras, palos, cuchillos y hasta una pistola). El tema de la obra recuerda a composiciones similares, propias de las escenas de género de la tradición flamenca y holandesa empleadas en la manufactura de tapices desde el siglo XVII. Sin embargo, Goya concibe su composición con la grandiosidad del clasicismo italiano e, incluso, algunas figuras y grupos surgen de la escultura clásica.

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]]> La cometa https://historylab.es/es/la-cometa/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=la-cometa Tue, 12 Apr 2022 18:18:25 +0000 https://historylab.es/la-cometa/ Representación de jóvenes volando una cometa de Goya

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]]> La imagen muestra una escena de ocio y esparcimiento popular. Según Goya en la factura de este cartón, la escena principal describe a unos jóvenes que «han salido al campo a echar una cometa». En primer término, un majo fuma sentado en el suelo, lanzando el humo al aire. Al fondo, varias parejas charlan y observan el vuelo de la cometa, mientras el perro sentado mira al espectador. El edificio del fondo se ha interpretado como un observatorio astronómico, proyecto del que se habló continuamente durante el reinado de Carlos III. El tapiz resultante de este cartón colgaba en el paño de muro, entre las ventanas del comedor de los príncipes de Asturias (el futuro Carlos IV y su esposa María Luisa de Parma) en el Palacio de El Pardo.

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]]> Jugadores de naipes https://historylab.es/es/jugadores-de-naipes/?utm_source=rss&utm_medium=rss&utm_campaign=jugadores-de-naipes Tue, 12 Apr 2022 18:18:25 +0000 https://historylab.es/jugadores-de-naipes/ Realidad social y divertimento de unos majos representados en un exterior realizado por Goya

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]]> Un grupo de majos, retratados por Goya, juega a los naipes en el campo, a la sombra de la capa colocada sobre las ramas de un árbol. Uno de ellos mira preocupado sus cartas, como lo hace también otro de sus compañeros, ya que las monedas de oro de ambos han ido a parar al sombrero de su oponente, recostado en el suelo frente a ellos. A sus espaldas, tres truhanes hacen señas a su compinche para indicarle las cartas que llevan las incautas víctimas. Los contrastes de luces y sombras, perfectamente estudiados, resaltan el realismo de esta escena de engaño, en la que Goya se detuvo con esmero en los rostros y las expresiones de cada una de las figuras. El tapiz resultante colgaba en el comedor de los príncipes de Asturias (el futuro Carlos IV y María Luisa de Parma)

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