Pintura siglo XVI - History Lab

Kunsthistorisches Museum. Colección.

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:22:29 +0000

El Museo de Historia del Arte de Viena abrió sus puertas en 1891, siendo inaugurado por el emperador Francisco José I de Austria-Hungría. Buena parte de sus fondos proceden de la Casa de los Habsburgo. Su colección de instrumentos musicales renacentistas y barrocos está considerada la más importante de todo el mundo. Igualmente alberga un alto número de pinturas de Pieter Brueghel el Viejo y de Tiziano. También se encuentran en sus salas importantes cuadros de Velázquez, Rubens, Vermeer, El Bosco y Arcimboldo, además de el Salero de Francisco I de Francia realizado por Benvenuto Cellini y una amplísima colección de numismática. La búsqueda en el catálogo puede filtrarse mediante una línea del tiempo o seleccionando el tipo de objeto, soporte, material, época, personalidad a la que representa o está ligado el objeto y por orden alfabético.

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Museo de Bellas Artes de Caén. Colecciones.

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:22:29 +0000

Está situado en el Castillo de Caén, edificio construido bajo las órdenes de Guillermo I de Inglaterra. Sus colecciones de pintura europea de los siglos XVI y XVII hacen que sea uno de los museos referenciales en Francia. Dentro de este rinco conjunto se encuentran representados Luca Giordano, Guercino, Perugino, Tintoretto, Champaigne, y Simon Vouet. El siglo XIX sobresale gracias a Courbet, Delacroix, Géricault y la Escuela de Barbizon. Su Gabinete de Estampas reúne más de 50000 grabados (Callot, Durero, Rembrandt, Piranesi, Sadeler) procedentes de la colección privada de Bernard Mancel Caen (1798-1872). Las colecciones se muestran flitrando las obras por géneros, técnicas y periodos.

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Autorretrato en miniatura

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:19:46 +0000

Sofonisba Anguissola (h. 1535-1625) nació en Cremona, en el seno de una familia de alta cuna. Fue educada bajo los valores que, en el siglo XVI, se asociaban a las mujeres virtuosas, de ahí que su formación estuviese asentada en sólidos conocimientos sobre literatura, música, danza, dibujo y pintura. En este último campo destacó sobremanera, siendo admirada por la máxima referencia del arte italiano, Miguel Ángel. También Giorgio Vasari, tras visitar a la familia, confirmó el dominio de la joven en el dibujo y la pintura. En 1559, con catorce años, llegó a España por mediación del duque de Alba y del duque de Sessa, gobernador de Milán. En la corte de Felipe II desarrolló su actividad como dama de corte de la reina Isabel de Valois, hasta la muerte de esta en 1568, pasando después al servicio de las hijas del rey (Isabel Clara Eugenia y Catalina Micaela) y de la reina Ana de Austria, cuarta y última esposa del monarca. Con ellas estuvo hasta 1573, fecha en la que marchó de manera definitiva a su lugar de origen. Este pequeño pergamino (convertido en un colgante) muestra una de las facetas más cultivadas por la artista, el autorretrato. En sus manos sostiene un medallón con una inscripción en latín que dice lo siguiente: «La doncella Sofonisba Anguissola, representada por su propia mano, desde un espejo, en Cremona».

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Autorretrato tocando la espineta

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:19:46 +0000

Lavinia Fontana (1552-1614), artista nacida en Bolonia, era hija del pintor Prospero Fontana, quien la formó en el entorno del hogar familiar. Fue la encargada de dirigir su propio taller y sus obras fueron requeridas por el papa Clemente VIII. Su figura destaca por haber cultivado géneros pictóricos que normalmente estaban fuera del alcance femenino, como los retratos de grupo, las pinturas de altar, el paisaje y, especialmente, cuadros de temática mitológica en los que incluía desnudos, detalle altamente peculiar. En este pequeño autorretrato, realizado con motivo de su compromiso con Giovanni Paolo Zappi, Lavinia quiso dejar constancia de su amplia cultura, sólida educación y cuidados modales. La inscripción en latín del ángulo superior izquierdo constata que Fontana realizó su retrato ante el espejo: «ex especulo imaginem oris sui expresit».

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La Buenaventura

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:19:38 +0000

Caravaggio (1571-1610) ejecutó hacia 1595 una obra precursora de la pintura de género, La Buenaventura. Realizada para Alessandro Vittrice y actualmente expuesta en el Museo del Louvre (París), muestra a dos figuras de medio cuerpo situadas en un lugar indeterminado. No se intuye ningún elemento que pueda indicar dónde está teniendo lugar la acción, iluminándose únicamente la escena por una luz procedente de la izquierda que incide sobre los personajes: un joven de distinguida apariencia ataviado con sombrero de plumas y una gitana, a la que se la reconoce como tal por su piel cobriza, turbante anudado bajo la barbilla, cabello negro y capa sujeta en uno de sus hombros, además de por estar realizando la actividad que da título al cuadro. La buenaventura fue durante los siglos XVI y XVII una práctica extendida en las cortes reales y se complementaba a menudo con la astrología, de moda junto con los horóscopos desde finales de la Edad Media. También se reforzaba mediante el empleo del tarot, baraja compuesta por 78 naipes en los que se muestran diversas figuras, cuya procedencia se sitúa en el norte de Italia durante la primera mitad del siglo XV. En 1781 Antoine Court de Gébelin refrendó de manera razonada que el tarot provenía de Egipto, lo que rápidamente suscitó que la gente relacionara la predicción mediante naipes con los gitanos, pues el origen egipcio de esta etnia había sido una creencia extendida y aceptada hasta bien entrado el siglo XVIII. La teoría de Gébelin se vio expuesta a diversas deformaciones en las centurias posteriores por autores como Boiteau d’Ambly, Vaillant o Taylor, quienes todavía sostenían que los gitanos eran los primeros conocedores y por tanto divulgadores de la cartomancia.

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