Siglo de Oro español - History Lab

Vista del Alcázar Real de Madrid y entorno del Puente de Segovia

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:18:19 +0000

El cuadro recrea una vista de Madrid, con el puente de Segovia como eje de la pintura, flanqueando el río Manzanares. A lo lejos aparece el Alcázar de Madrid. El fondo de la acción, en segundo plano, ha sido trazado con líneas rápidas y suaves donde se observa el acueducto y los restos de la antigua muralla árabe (que persiste a día de hoy). La perspectiva permite una amplitud de la capitalidad hispánica que en su conjunto demuestra la altitud a la que se sitúa de manera estratégica el palacio, como uno de los puntos más elevados de la ciudad. La imagen sirve como recurso para conocer cómo era Madrid en el siglo XVII, y reflexionar sobre los cambios y continuidades vinculados con el espacio y su transformación.

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La Tela Real

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:18:19 +0000

Felipe IV y su círculo cortesano se encuentran cazando un jabalí en un claro del bosque en una de las prácticas cortesanas más comunes. El monarca aparece a lomos de un caballo en el centro de la composición llevando una lanza destinada a la actividad cinegética mientras es acompañado por el conde duque de Olivares y, probablemente, sus dos hermanos. La caza de jabalíes era una práctica cara además de tradicional que marcaba las ocasiones especiales donde, delimitado por una tela, el rey daba caza al animal. Esta pintura, realizada por Velázquez, tuvo como destino la Torre de la Parada. Esta imagen se convierte en un excelente recurso para aproximarse al ocio y las celebraciones festivas de la Corte en la Edad Moderna.

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Los tres músicos

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:18:19 +0000

La obra, realizada por Diego de Velázquez durante su primera etapa, corresponde a un género costumbrista que, sin embargo, Pacheco tildó de «figuras ridículas con sujetos varios y feos para provocar risa». Los hombres con instrumentos musicales cantan mientras el tercero, el más joven que porta la vihuela bajo el brazo con un vaso de vino, llama la atención con una sonrisa burlesca dando a entender que el brebaje espirituoso es lo que inspira a los músicos. El mono, a su espalda, era un animal típico de compañía en aquel momento. El marco de actuación de estos músicos indicaría la presencia ante ellos de una mesa con una hogaza de pan sobre una servilleta, vino, queso y cuchillo que sirven a Velázquez para realizar un estudio de las distintas texturas con una luz intensa y proyectada que evoca los conceptos clásicos del claroscurismo. Se debe poner especial atención a que este tipo de pinturas fueron realizadas durante la primera etapa del pintor en su ciudad natal, lo que nos hablaría de cómo funcionó la sociedad sevillana de comienzos del siglo XVII.

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Vieja friendo huevos

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:18:19 +0000

La composición de Velázquez se desarrolla en el interior de una cocina poco profunda con gran contraste de luces y sombras. Una anciana con toca blanca cocina sobre un hornillo un par de huevos flotando en aceite dentro de una cazuela de barro (ciertos autores lo han catalogado como escalfados pese a que claramente se están friendo). Con una cuchara de madera en su mano derecha y a punto de cascar el huevo, se capta el momento de máxima tensión de la acción, junto con la llegada del joven, demostrando así ser una escena particularmente barroca. El estudio artístico de los objetos ha sido realizado de manera pormenorizada debido al interés de los efectos ópticos buscados por el artista sevillano. Se debe poner especial atención a que este tipo de pinturas fueron realizadas durante la primera etapa del pintor en su ciudad natal, lo que nos hablaría de cómo funcionó la sociedad sevillana de comienzos del siglo XVII.

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La mulata

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:18:19 +0000

La escena se desarrolla en el interior de una casa sevillana de las primeras décadas del siglo XVII donde aparece una criada, mulata, con diversos utensilios de cocina que reflejan de qué manera quedaban conformados los espacios domésticos. Cabe recordar que, en aquel entonces, solo las familias pudientes podían contar con una criada. En el retrato, la criada aparece representada con un vestido amplio y poco relacionado con las modas del momento, además de ser de una tela gruesa y basta que evidencia una condición social más baja que la de sus amos. En la mesa aparecen dispuestos diversos utensilios como jarras, cuencos o un mortero para majar los ajos, cuestión que remarca el tipo de alimentos básicos empleados en los hogares sevillanos del siglo XVII.

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