Teatro - History Lab

Crítica al teatro por parte de Antonio López de Vega

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:22:22 +0000

En este texto datado en 1641, Antonio López de Vega defiende la censura del teatro por presentar toda una serie de problemáticas ligadas a su estilo. Guillermo Carnero explica las motivaciones del poeta español fundamentándolas en su rechazo a la mezcla entre lo cómico y lo trágico, además de la multiplicidad de argumentos carentes de una unidad lógica. Del mismo modo, se trata de un espacio en el que se ridiculizan personajes de tan alto valor social como podrían ser los reyes, procediéndose por el contrario a encumbrar a otros de baja extracción social. Por otro lado, le generaban rechazo las exageraciones gestuales y el empleo de la verosimilitud frente a la verdad. Las afirmaciones de Lope de vega constituirán un precedente y tendrán una continuidad posterior en el tiempo para aquellos que abogarán por la censura del teatro.

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Circular de Fernando VII de 1830

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:22:01 +0000

Las representaciones teatrales llegaron a tener gran importancia en ciudades tan dinámicas como la Barcelona moderna. La movilidad social y la emergencia de nuevos grupos burgueses gracias a las remesas de ultramar, fue generando una clase social cada vez más opulenta. Las representaciones teatrales fueron adquiriendo tal importancia que se empezaron a organizar desde la iniciativa de particulares. El poderío económico de los mecenas permitía la organización de esplendidas obras de teatro gracias al acceso a vestuarios y materiales exclusivos. El acceso a estas obras de teatro era igualmente un espacio de reconocimiento entre las elites, ya fuera entre la nobleza o la burguesía emergente (opulencia social) . En un contexto como el de 1830, después de la experiencia del Trienio Liberal, es entendible que Fernando VII censurara este tipo de encuentros, fundamentalmente por el miedo a las conspiraciones que se pudieran orquestar en su contra por la naturaleza social de este tipo de encuentros clandestinos.

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Carta de Lope de Vega Carpio

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:21:32 +0000

El siglo XVII, frente a la situación generalizada de crisis, el campo de las letras vivió un periodo brillante. Sus principales rasgos pueden ser definidos como de exaltación nacional, de carácter popular y de defensa de las tradiciones. Entre las diferentes disciplinas destacaron el teatro y la novela picaresca. Así, Cervantes, junto a Lope de Vega, Quevedo, Calderón o Góngora fueron algunos de los principales referentes de la época.

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Pruebas para la concesión del Título de Caballero de la Orden de Santiago de Pedro Calderón de la Barca y González de Henao

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:21:32 +0000

Pruebas presentadas al Consejo de las Órdenes por parte de Pedro Calderón de la Barca y González de Henao, conocido autor del Siglo de Oro español, para la concesión del Título de Caballero de la Orden de Santiago

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Corral de comedias

ad_hlab_min — Tue, 12 Apr 2022 18:18:33 +0000

Durante los siglos XVI y XVII, el corral de comedias fue un modelo de teatro público permanentemente instalado al descubierto en los patios y corrales interiores que separaban los edificios de vecinos de las grandes ciudades. Fueron los espacios donde se representaron las obras del Siglo de Oro de autores como Lope de Vega, Tirso de Molina o Calderón de la Barca. En estos lugares disfrutaros del teatro en su formato de comedias, tanto las clases humildes, como los reyes, nobles y prelados, quienes pudieron asistir a disfrutar de los tres géneros que englobaban las comedias: la tragedia, el drama y la comedia. El corral de la Montería fue un corral de comedias que se comenzó a construir en el Alcázar de Sevilla, en 1625, por encargo de Felipe IV, quien deseaba poder ver las representaciones teatrales desde una estancia propia. La obra finalizó en 1626 y tuvo una planta ovalada. Sus muros eran de ladrillo y pilares de madera, tenía los asientos y las techumbres de pino y contaba con balcones de hierro. La crisis social y económica de la segunda mitad del siglo XVII suscitó que el cabildo de la ciudad, en 1679, solicitara a la Corona que prohibiera las representaciones teatrales en este lugar, como gesto de piedad cristiana. Tras esto, el corral no volvió a utilizarse para usos teatrales.

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