La rendici\u00f3n de las tropas de Mauricio de Nassau en la ciudad renana de Juliers, a manos de Ambrosio de Sp\u00ednola, fue uno de los episodios m\u00e1s destacados al comienzo de la Guerra de los Treinta A\u00f1os. La ciudad contaba con gran importancia estrat\u00e9gica ya que supon\u00eda un importante punto de comunicaci\u00f3n entre los holandeses y los alemanes. El sitio dur\u00f3 siete meses y concluy\u00f3 el 3 de febrero de 1622 con la rendici\u00f3n de la plaza. La salida de las tropas holandesas se produjo sin los honores de banderas desplegadas. Leonardo represent\u00f3 el acto destinado al Sal\u00f3n de Reinos siguiendo un esquema tradicional mostrando un claro acto de sumisi\u00f3n. En primer plano, Sp\u00ednola, a caballo, recibe las llaves de la ciudad de manos del gobernador holand\u00e9s que se arrodill\u00f3 ante \u00e9l. Aparece acompa\u00f1ando al general genov\u00e9s Diego Felipe Mex\u00eda de Guzm\u00e1n (pr\u00f3ximo marqu\u00e9s de Legan\u00e9s), que desempe\u00f1\u00f3 un papel secundario en las operaciones. Ante estos dos, asiste a la escena un general espa\u00f1ol, a pie, acompa\u00f1ado de un escudero que mira hacia el espectador se\u00f1alando hacia el acto de la rendici\u00f3n. Al fondo aparece la ciudad con la salida de las tropas protestantes, mostrando una integraci\u00f3n m\u00e1s lograda entre el fondo y el primer plano. Por otra parte, Jusepe Leonardo tuvo que valerse de otros retratos para su composici\u00f3n, ya que cuando se finaliz\u00f3 la composici\u00f3n en 1634-35, Sp\u00ednola hab\u00eda fallecido en 1630, pero contaba con modelos de Rubens y Van Dyck. Para retratar al Marqu\u00e9s de Legan\u00e9s, que parti\u00f3 de Madrid en abril de 1634, parece que utiliz\u00f3 la efigie que represent\u00f3 Van Dyck.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Representaci\u00f3n de la rendici\u00f3n de Juliers, obra que forma parte, junto a otras, de la conmemoraci\u00f3n de una serie de victorias terrestres y navales que sonrieron a los ej\u00e9rcitos de la Monarqu\u00eda Hispana durante el primer periodo de la Guerra de los Treinta A\u00f1os. Estos lienzos ir\u00edan destinados al Sal\u00f3n de Reinos del Palacio del Buen Retiro.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8896,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[39],"tags":[2741],"coleccion":[4788],"tipologia":[],"actividad":[],"projects-collections":[4795,4798],"class_list":["post-15998","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sin-categorizar","tag-conde-duque-de-olivares-salon-de-reinos-madrid-palacio-del-retiro-buen-retiro-felipe-iv-historia-militar-spinola-museo-del-prado-siglo-xvii","coleccion-imagenes","projects-collections-5-el-sistema-y-el-poder-en-la-historia-de-europa-oligarquias-participacion-politica-y-democracia","projects-collections-6-bajo-un-manto-de-terror-violencia-y-conflicto-armado-en-europa"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t